Domov je leitmotivem celé knihy, říká Kamila Hladká

/ Barbora Měkotová

Vězeňkyně nesoudím. Na to je život příliš tvrdý a křehký,“ říká Kamila Hladká, která za knihu Domů? Příběhy bývalých vězeňkyň získala Cenu za nejlepší dokumentární knihu na festivalu Ji.hlava. Vypráví v ní o ženách, které do vězení přivedly rodinné poměry, životní okolnosti nebo, jak sama říká, prostá lidská blbost. Ocenění přišlo v době frustrace z knižního trhu a dodalo jí novou energii do práce.
Vězeňkyně nesoudím. Na to je život příliš tvrdý a křehký,“ říká Kamila Hladká, která za knihu Domů? Příběhy bývalých vězeňkyň získala Cenu za nejlepší dokumentární knihu na festivalu Ji.hlava. Vypráví v ní o ženách, které do vězení přivedly rodinné poměry, životní okolnosti nebo, jak sama říká, prostá lidská blbost. Ocenění přišlo v době frustrace z knižního trhu a dodalo jí novou energii do práce.


Gratuluji k Ceně za nejlepší dokumentární knihu na festivalu Ji.hlava. Co pro vás tohle ocenění znamená?

Děkuji. Obrovsky moc. Jestli někdo říká, že mu na oceněních nezáleží, tak já k takovým lidem určitě nepatřím. Často si říkám, jestli mají ty moje knížky nějaký smysl, jestli má smysl, abych do toho vkládala tolik energie. Současný knižní trh je bohužel velice přesycený, unifikovaný a je stále těžší, aby byl malý nakladatel vidět a aby se čtenáři zajímali o nemainstreamové tituly. Cena přišla v době frustrace nejen z knižního trhu, ale i z některých respondentek z mojí knihy a dala mi obrovskou energii do nové práce. Zároveň ji nepovažuju za cenu jen pro sebe, ale i pro bývalé vězeňkyně (a bohužel jednu recidivistku) a lidi, kteří na knize spolupracovali, což je Jirka Gajdoš, autor předmluvy, fotografka Karla Zoufalá, grafická designérka Lenka Linhartová a moje redaktorka Zuzana Zemanová.

V názvu knihy Domů? máte otazník. Co pro ženy, které jste poznala, znamená domov a mají se po propuštění vůbec kam vrátit?

Domov se stal přirozeně leitmotivem celé knihy, protože u většiny respondentek se velmi brzy ukázalo, že právě to, do jaké rodiny se narodily, zásadně ovlivnilo, jak dokázaly žít a že i opakovaně spáchaly trestný čin. Některé se měly kam vrátit, některé ne. Ono ale často už to prostředí, ze kterého se do vězení dostaly, bylo tak šílené, že bylo naopak nutné, aby se mu po propuštění vyhnuly.

Jak jste získávala jejich důvěru, aby s vámi mluvily i o věcech, za které se stydí nebo které by nejraději vytěsnily?

Na to se mě lidé často ptají, ale myslím, že by lépe odpověděly ony respondentky. Jsem upřímná, otevřená, nekalkuluju, neslibuju nereálné věci, nikdy nepřicházím na dvě hodiny pro rozhovor, zajímají mě, chci s nimi být, i když je vůbec nenahrávám, a zajímá mě celý jejich životní příběh. Myslím, že rychle vzniká přirozená důvěra a blízkost. Někdy mi říkají, že mají pocit, že poprvé někoho zajímají celé, nejen to, co spáchaly, kolik za to dostaly a jaké to bylo ve vězení. A opravdu nikdy nikoho nesoudím. Na to je život příliš tvrdý a křehký.

Vzpomínáte si na chvíli, kdy některá z žen zásadně změnila vaši představu o tom, kdo se dostává do vězení?

To se nestalo, protože vždycky vím dopředu o respondentech základní věci. Stavím na tom strukturu celé knihy, abych se neopakovala atd. Tedy jsem věděla, kolik je které ženě roků, kde žije a jakého trestného činu nebo činů se dopustila. Spíš se mi opakovaně potvrzovalo, že ten svět není vůbec černobílý. Patologicky nemocných jedinců je málo, spíš je to souhra sociálně slabého prostředí, nízkého vzdělání a taky třeba prosté lidské blbosti. Ale to, že se někdo narodil do funkční rodiny a je inteligentní, není ničí zásluha.

Jak při naslouchání jejich příběhům hledáte hranici mezi pochopením okolností a odpovědností za to, co udělaly?

S tím mám potíž jen výjimečně. Jak jsem řekla, nesoudím je a ani neobhajuju. Myslím, že mi to nepřísluší. Vážím si jejich otevřenosti, i toho, že třeba neprojevují falešnou lítost. Naopak velký problém mám s vlastní hranicí, kam až je vezmu do svého života. Pokud je třeba někdo bez domova, venku je zima, vy jste doma v teple a on vám opakovaně volá z cizích čísel a pořád zkouší, co by z vás dostal, musíte se rozhodovat, co ještě chcete a můžete udělat. Je to těžké, protože se nikdy nezbavím pocitu, jestli ty lidi vlastně nějak nevytěžuju. Myslím, že touha věnovat se tématu a zároveň obava, jestli tím někomu neubližuju, je přirozený a někdy bolestivý rozpor každého dokumentaristy, dělá-li věci s citem.

Co bývá po propuštění nejtěžší a v čem se jejich představy o novém začátku nejvíc rozcházejí se skutečností?

Pokud je člověk prvotrestanec, je třeba propuštěn na podmínku, má dobře nastavenou vnitřní motivaci a jasné podmínky venku (ví, kam jde, kde bude pracovat), je šance, že se do vězení nevrátí. Ideální je, když odejde do jiného města a eliminuje spouštěče závislostí a problémů (což jsou nejen lidi, ale i místa). Jestliže nemá vůli a už ve vězení nemá díky sociálním pracovníkům a neziskovým organizacím vyřešeny následující dny po propuštění, je jednou nohou zpět už v den propuštění. Čemuž bohužel odpovídá až sedmdesátiprocentní recidiva v České republice.

Co byste si přála, aby si čtenář vybavil, až příště uslyší o někom říct: „Ta byla ve vězení“?

To je hezká otázka. Přála bych si, aby po přečtení vlastně všech mých knih byli lidi méně zkratkovití, méně soudili druhé a měli potřebu vědět víc a znát věci víc do hloubky.

Další články

Jsme závislí na technologiích, nebo spíš na pocitu, že máme všechno pod kontrolou? V románu Algoritmus džungle přijde úspěšný softwarový architekt Alex ve Vietnamu o telefon a s ním i o své dosavadní jistoty. Barbora Englischová v rozhovoru přibližuje, proč podle ní technologie zrcadlí naše vnitřní obavy a co se může stát, když „ztratíme signál“. Foto: Jakub Hrab
Rozhovory

Barbora Englischová: Život se nedá naprogramovat v tabulkách

Jsme závislí na technologiích, nebo spíš na pocitu, že máme všechno pod kontrolou? V románu Algoritmus džungle přijde úspěšný softwarový architekt Alex ve Vietnamu o telefon a s ním i o své dosavadní jistoty. Barbora Englischová v rozhovoru přibližuje, proč podle ní technologie zrcadlí naše vnitřní obavy a co se může stát, když „ztratíme signál“. Foto: Jakub Hrab
 | Barbora Měkotová
Nápad na knihu Auťáky vznikl při prázdninovém hraní se synem, který miluje auta všech značek, barev a tvarů. David Lauda k nim přidal zvířata, rýmy a malé příběhy, ilustrátor Jakub Cenkl jim dal výtvarnou podobu. Autor vypráví o rýmovacích karambolech, spolupráci s ilustrátorem i o tom, jak jeho čtyřletý syn posílil jeho autorské sebevědomí. Foto: Jakub Hrab
Rozhovory

David Lauda: S mým příjmením by byl hřích nenapsat knihu o autech

Nápad na knihu Auťáky vznikl při prázdninovém hraní se synem, který miluje auta všech značek, barev a tvarů. David Lauda k nim přidal zvířata, rýmy a malé příběhy, ilustrátor Jakub Cenkl jim dal výtvarnou podobu. Autor vypráví o rýmovacích karambolech, spolupráci s ilustrátorem i o tom, jak jeho čtyřletý syn posílil jeho autorské sebevědomí. Foto: Jakub Hrab
 | Barbora Měkotová
Svět čtyř bohů ho napadl v meditační jeskyni. Při psaní své první fantasy Jakub a malá čarodějka si pak položil otázku, jak by lidé reagovali, kdyby magie opravdu existovala. Pod dobrodružným příběhem se tak skrývají větší témata, nad kterými mohou přemýšlet děti i dospělí. Václav Dvořák mluví o tom, proč se do jeho světa mohou začíst i rodiče a jak se vypořádal s tím, že se první verze rukopisu jeho rodině nelíbila.
Rozhovory

Václav Dvořák: „Jaké by to vlastně bylo, kdyby existovala magie?“

Svět čtyř bohů ho napadl v meditační jeskyni. Při psaní své první fantasy Jakub a malá čarodějka si pak položil otázku, jak by lidé reagovali, kdyby magie opravdu existovala. Pod dobrodružným příběhem se tak skrývají větší témata, nad kterými mohou přemýšlet děti i dospělí. Václav Dvořák mluví o tom, proč se do jeho světa mohou začíst i rodiče a jak se vypořádal s tím, že se první verze rukopisu jeho rodině nelíbila.